彩陶制作(马家窑类型彩陶制作工艺初探)

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龙源期刊网  马家窑类型彩陶制作工艺初探 作者：吕晓昱 来源：《文物鉴定与鉴赏》2020 年第 02 期 摘 要马家窑文化是中国史前文化的重要组成部分，而马家窑类型彩陶在造型方面更 具有鲜明的个性特征。通过研究梳理和模拟实验彩陶制作，我们认为马家窑类型彩陶的制作工艺主要分 为泥土加工、泥条盘筑成型、器表装饰和入窑烧制四个步骤。复原史前先民的彩陶制作工艺， 为我们更为深入地了解史前制陶工艺、再现史前先民社会生活提供了很好的研究视角。 关键词马家窑类型 彩陶 制陶工艺 马家窑类型是马家窑文化的早期类型，主要分布于黄河、洮河流域以及湟水流域，距今 5000～4700 年。马家窑类型陶色多为橙黄，彩陶器形丰富多样，以盆、钵、壶、瓶为主，也 扩展到罐、豆、瓮等器类[1]。彩绘以黑彩为主，有时添以白彩配合使用，突出明暗对比，极 具视觉美感，浓墨重彩，地域特点鲜明。装饰手法也有了进一步的发展，通体绘彩的陶器数量 有了大幅增长；内彩发达也是马家窑类型彩陶的突出特点。漩涡纹、水波纹、同心圆纹、网格 纹和平行线纹等是普遍盛行的纹饰，另外还有蛙、鸟等象生性纹样。值得一提的是，马家窑类 型的彩陶几乎每一件都绘制有河水翻腾的纹样，这是黄河为马家窑彩陶注入的文化魅力，也表 达着人们对黄河的热爱。
关于彩陶制作工艺的研究，前人已经做了一些基础工作。早在中国考古学最初发展时期， 安特生、阿尔纳、李济、梁思永等学者就在其研究中对陶器制作工艺有或多或少的涉猎。20 世纪，吴金鼎先生的《中国史前陶器》、李仰松先生的《我国古代陶器制作上的几个问题》、 李文杰先生的《中国古代制陶工艺研究》等专家学者的论述中就彩陶制作工艺做了更加详尽的 研究，而对于马家窑类型彩陶制作工艺的研究还尤为不足。我们在模拟试验的基础上，复原马 家窑类型彩陶的制作环境，利用当时的材料和工艺技术，模拟制作马家窑类型彩陶，再现数千 年前的彩陶制作工艺。 马家窑类型彩陶的制作工艺，大致上可以分为泥土加工、陶坯成型、器物装饰、入窑烧制 四个步骤。 第一步，泥土加工。马家窑遗址上的红黏土，土质较为细腻彩陶制作，黏结力较强，是马家窑类型 彩陶制作的首选原料。将选取的土晾干，捣开结块后过筛，把石头、杂草等杂物挑拣出来，然 后放入水中粗略地淘洗、沉淀去除泥土中的粗颗粒和钙质结核。将初步得到的泥土搅拌均匀堆 放在阴凉的地方使其陈腐发酵，数天后取出。像和面一样揉搅泥团，泥团经揉搅变得筋道，水 分也随之减少，继续堆放陈腐发酵便得到了适于制陶的陶泥。
马家窑类型的彩陶有泥质陶和夹 砂陶两类。夹砂陶是在泥料中添加羼和料，有矿物和植物两类，矿物类有沙粒、碎矿末、陶末 等，植物类主要有炭化植物末、蚌螺壳末等；马家窑类型的夹砂陶主要采用碎陶末，在陶器的 断面上可观察到陶末痕迹。泥料中加入羼和料，可以调整泥料的可塑性，使其更易成型并且提  龙源期刊网  高陶器的耐热性能，应用于炊器上可以增强其耐温度急变的性能，防止在加热食物时因高温而 开裂。 第二步，陶坯成型。方法主要有三种：手制、模制和轮制。手制法主要包括捏塑法、泥片 贴塑法和泥条筑法；模制法是根据想要制作的器形制作模具，然后在模具上用敷泥盘筑使陶器 成型再脱模的方法；轮制法是利用快轮快速旋转产生惯性的这一特点，在快速旋转的转轮上用 手托扶将其拉坯成型的方法。通过观察现有实物，笔者发现泥条盘筑法是马家窑类型彩陶的主 要制作方法。泥条盘筑法可分为倒筑和正筑两种。倒筑法是从上往下用泥条从器物的顶部开始 盘筑，常用于制作尖底器，盘筑到器底收短泥条一圈的周长减小直径以收底。正筑法是从下往 上制作，先制作器物的底部，略微旋转拍打后再从器底边缘的上侧或者外侧用泥条盘成器壁。 用泥条接着器底开始向上盘筑，根据器形调整泥条的周长来更改器物的直径，以调整器形，这 种方法常用于制作平底器。
本实验所制作的彩陶双耳罐属于泥条盘筑法中的正筑法。盘筑的过 程中应在手上稍加施力将泥条摊开，器物总体成型后，用手指摊捻泥条将泥条之间的缝隙摊均 匀填满，并控制力度使器壁的厚薄均匀。器物的耳、鋬等小配件采用捏塑法，即用一小块陶泥 捏塑成所需形状再黏附在相应位置。 第三步，器物装饰，主要包括陶器修整、纹饰绘制和抛光打磨。器物成型后进行修整，调 整器物的形状，控制力度均匀器壁的厚薄，清除手工制作痕迹，同时使陶泥更加致密以加固器 壁。修整的方法有拍打、湿手抹平和刮削。马家窑时期出现了慢轮修整技术，慢轮修整较手动 修整陶坯更加均匀。本实验即使用这种方法，将陶坯放在转轮上，用陶拍轻轻拍打初步成型的 陶坯，用手蘸取泥浆覆盖器表然后轻轻抹平。利用慢轮的转动取代手的移动，用手找到一个固 定位置，托扶陶坯后转动，使陶坯表面显得平整，然后用刮削器去除陶坯表面多余的部分。 陶器修整后进行装饰，消除坯体缝隙，提高器壁的致密度并使陶器更加美观，主要有施陶 衣、添加彩绘、磨光等方法。将经淘洗过的细泥浆均匀涂刷在未干的陶坯上，或将陶坯拿起蘸 在泥浆里，在表面裹一层泥浆，烧制后这一层细泥浆便是我们经常所说的陶衣。陶器上的彩绘 有两种：一种是先绘制、磨光后入窑烧制，这样的彩绘颜料经过磨光及烧制与陶器结合更加紧 密，成为陶器的一部分不易脱落，这样的便是彩陶；另一种是将陶胎烧制后再绘彩，这样的称 为彩绘陶，彩绘陶的颜料较常见，不必耐火，但彩绘易脱落。
马家窑类型的彩陶以黑彩绘花纹 为主，黑彩漆黑发亮，是因为锌铁尖晶石黑锰矿烧成后颜色较黑[2]。内彩发达，图案的绘制 采取了以点定位的方法，部分彩绘利用慢轮辅助绘制。马家窑类型的彩陶非常发达，在陶器中 所占比例可达到 50%。并且彩陶的器形丰富多样，纹饰精美，图案清晰，线条流畅，十分精 美，各个部分的比例较之前更加均匀。本实验所制作的彩陶即为黑彩绘花纹器，控制好各元素 含量是烧制成功的重要因素。因此，马家窑类型彩陶的彩绘无论是图案还是绘画技术，在史前 彩陶中无疑是十分突出的。 磨光是在陶坯尚未晾干的时候，

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