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正如上文《日本特摄片简史:二战、巨兽与原子弹》所言,日本特摄片打从一开始,就不是给小孩子拍摄的。特摄技术起先是为了二战宣传服务的,其后逐渐作为类型片而成型,而第一部特摄片《哥斯拉》的灵感来源,是日本的“反核运动”。某种意义上来说,的确是正剧,而不是儿童剧。
但是一个人的出现,永久改变了这种情形,那就是永远的“特摄之神”,圆谷公司的创立者,奥特曼之父:圆谷英二。1966年,圆谷英二设立了圆谷特技制作公司円谷特技プロダクション,头砲就是TBS的《奥特Q》。以前要在电影院才能看到的巨大怪兽,终于能在家中的电视看到了.巨大怪兽片在儿童中产生不能想像的热潮,当时的媒体首次运用了“怪兽热潮”的称呼。
在这热潮下,无论是书籍还是玩具,都几乎集中在巨大怪兽的主题上。在当时孩童中比较流行的漫画杂志《周刊少年MAGAZINE》就因连载奥特曼的漫画,出售书籍首次突破一百万本的大关。之后以讲谈社及小学馆小学馆为首的两大出版社,不停在每周上载新消息。同时请来不少画家,制作画册式的图鉴,此外还有用剧中胶片制作的怪兽图鉴。
昭和时期儿童间流行的怪兽图册
而其他产品方面,玩具就不用解释的了,当时所有想得到的用品,都几乎会加上怪兽图案。这些用品,包括了胶水靴,笔盒,文具,茶杯,碗碟等等,总之有儿童的家庭,就肯定会看到怪兽。而怪兽展览,真人表演更是大行其道,大型游乐场都会举行所谓的怪兽秀。
然而所谓《奥特Q》只是一个引子,真正引爆日本的特摄片是同年推出的经典特摄片《宇宙英雄奥特曼》。《奥特曼》为什么会出现在1966年,的确是一个耐人寻味的问题。任何一种艺术形式的兴起和流传,都有其出现时期强烈的时代烙印。《奥特曼》也是如此。
1960年代的日本,是一个欣欣向荣的年代,一方面,经济腾飞,人们在二战废墟之上,建立起了一座座崭新的都市,而东京奥运会和大阪世博会的举办,对当时的于日本人而言,无疑是一阵强心剂。然而另一方面,所谓的日本,实质上仍然是美国的附庸(时至今日也是如此),国家上没有自主权,二战的阴影仍旧压在这个国家之上。
尤里加加林拉开了人类宇宙探索的帷幕
社会思潮上也是暗流涌动,在当时的西方,对于宇宙有着一种独特的憧憬,东西方的冷战与较劲,在宇宙探索上方面也展现出来:1961年苏联加加林第一次进入宇宙,仅仅23天以后美国人就同样进入了宇宙,1965年第一次太空行走,1969年人类登陆月球。美苏太空竞赛,代表着人类对于未知的探索与渴求。
大型企业也在这一时期广泛出现,日本二战废墟之上,不仅有着前战争时期的大型企业诸如三菱、川崎,也有着战后崛起的新兴企业,比如1946年创立的索尼,战后壮大的松下等公司。而伴随着经济的发展,诸多社会之恶也开始出现:污染、垄断、消费与拜金主义盛行。
以上这些,都是《奥特曼》出现的充分条件,我们分析一下奥特曼中出现的主要怪物来源:第一种,来源于宇宙,展现着人类对于宇宙的好奇与探索。第二种,来源于变异,通常是因为大型企业产生的污染和美军的核试验,才会导致怪物的变异。而此时击败怪兽,保护日本人民的奥特曼形象指代的是谁,就不言而喻了:这是一个需要英雄的时代奥特曼的传说,于是奥特曼就成为了全日本的英雄。奥特曼就像当时的奥运会和世博会一样,是日本人信心归来的一种隐喻。
奥特曼中的怪兽,其实暗喻了当时日本社会的种种恶
这一点,在《初代奥特曼》上映以后,得到了例证:在每周日晚7点,最黄金时段,在日本五大民营电视台之一TBS上播出。初播放时时全剧平均收视36.8%,最高达到了42.8,比前作《奥特Q》的平均收视30%还要高。而且这也是特摄史上首部以变身型的巨大英雄为主角的电视剧,开创了变身英雄特摄剧的先河。
《初代奥特曼》,其实一开始只叫做《奥特曼》,因为当时圆谷并没有将他系列化的决定,“初代”这一名号是后期为了区分第一部《奥特曼》才加上的,而奥特曼的英文:Ultraman,意思就是全能之人,超人。
全片也十分轻松诙谐,人物塑造平面,剧情模式也相对固定:在一集之内,因为某个事件导致宇宙人/怪兽/妖怪的出现--导致灾难--科特队出现,却无法击败对手--早田队员变身,战斗--战斗中先抑后扬,遭遇危机,反败为胜最后用一记斯派修姆光线解决战斗。这一剧情模式完美遵循了起承转合的模式,高潮低谷设计合理,再加上当时看起来很新潮的特摄技术,所有元素加起来,一下子令这部影片成功起来。
永远的早田队员和初代奥特曼
在这部的成功以后,圆谷公司并未裹足不前,而是再接再厉,创造了一部风格截然不同的新作,即《奥特赛文》,也就是我们熟知的《赛文奥特曼》,本作并没有继承前作《初代奥特曼》的世界观,因为在制作的时候,还没有奥特曼系列这样一个概念。
而该剧的定位也和前两作略有不同,为了拓宽收视群体,加强对成年观众的吸引力,该剧带有十分强烈的科幻风格,对于人物刻画和剧情描述都较前作相比更加写实。事实上该剧播出后的平均收视率有26.5%,虽不及前作,但与同期的电视节目相比也是十分成功。而播出后也因该剧水准极高而在观众间取得了良好的口碑。
而在27年以后,1994年圆谷公司重新开启了赛文奥特曼的制作,那就是赛文奥特曼的OVA,赛文OVA后期已经脱离对奥特曼的一般认知,具有高度思想性。剧中也把赛文对地球和人类复杂感情刻画的淋漓尽致,所以赛文的形象是所有奥特曼中最丰满,也是对地球的感情最深的。
压抑现实风格的《赛文奥特曼》以及人间体:诸星团
看到这部作品收视率上的大滑坡(将近10%的差距),令圆谷再度改变风格,改变了《赛文奥特曼》中相对压抑和写实的风格,于1971年,制作了正统续作《归来的奥特曼》,这部作品在中国有一个更为人熟知的名字《杰克奥特曼》,这部作品再度走向低龄向,回归儿童风格。在其中的一段经典台词中可以体现:
奥特五誓言:
第一:饿着肚子不要去上学;
第二:天气好时要出来晒被子;
第三:过马路时要注意来往车辆;
第四:不要依靠别人的力量;
第五:不要光着脚在地上玩。
这是杰克奥特曼在剧中,最终决战之后,行将回归光之国的杰克对剧中孩子次郎提出的要求。这也能看出这部剧的定位:针对小孩子,而不是大人。其中有些剧情细节也能体现这一点:比如主角乡秀树通过意念变身,但是他有一次知错不改,就导致不能变身,这也能看出该剧的教育意义。
以上内容就是奥特曼的传说(光之巨人的传说:奥特曼发展简史)的相关内容介绍,喜欢侠外游戏论坛的朋友可以关注我们。
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